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　　2026年6月18日，法国人托马斯·苏文（Thomas Sauvin）的展览《北京银矿：档案合辑》在上海 Fotografiska 影像艺术中心开幕。2009年，苏文开始从北京郊区一座回收站内抢救那些原本要被销毁并提取硝酸银的135底片，16年里，他持续购买、重印、扫描底片，至今已累积超过一百万张影像。“北京银矿”也因此得名。

　　“北京银矿”是全球范围内关于中国民间影像的一个重要收藏项目，内容基本是由普通人拍摄的日常快照，它们线世纪初中国社会，快速发展的时代里人们的憧憬、社会习俗与物质文化，一代人的集体记忆在茫茫的图像海洋中被打捞保存。“今天，纯粹的摄影很少了。我很开心能看到这样纯粹的展览。”在展览现场，一位来自浙江的观展者向澎湃新闻（）记者表示。

　　与人们习以为常的以“好作品”作为判断标准的摄影收藏不同，苏文所收藏的民间影像皆是一些佚名者的无名照片，其中并没有让人眼前一亮的艺术感；同时，苏文也有一个混杂的身份：他既是收藏者，又是档案管理员。时而成为编辑，从项目里寻找线索编辑成书，时而又化身策展人，策划自己的展览，如2013年“北京银矿”在连州国际摄影年展的首展上，苏文曾将图片梳理成不同主题的系列：与电视机合影、与冰箱合影、与公共雕塑合影等。通过社交媒体、书或者展览，他不断开发这些图片与公众的对话可能。

　　开幕当日，记者采访了苏文，他以流利的中文讲述了“北京银矿”的形成，对摄影收藏和好照片的看法，以及他在项目上的投入和推进。

　　2026年6月18日，托马斯·苏文在个展《北京银矿：档案合辑》现场。澎湃新闻记者 吴栋 图

　　澎湃新闻：“北京银矿”收藏的是民间影像，2010年代，中国的摄影收藏也开始起步。但事实上，你的收藏和作为艺术的摄影作品的收藏并不太一样，有些甚至不会被认为是一张好照片。你认为民间摄影的价值在哪里？

　　苏文：我觉得是因为它们没什么艺术创作的意图，所以我们能看到的人很真实，有血有肉的。你说得对，很多人看这些照片就觉得，这还算好照片吗？我记得我最开始看这些照片的时候，一整天我会看好几千张，然后我选出来一两张，把它们单独印出来，放在口袋里，晚上我要是碰到什么中国朋友，无论是个出租车司机，还是医院的一个人，他就会问我：“哎，你在中国干嘛呢？”我就把那一两张照片拿出来，说：“我就收集这样的照片。”人都会说：“嘿，你对这样的照片感兴趣吗？太无聊了，太平常了，我家里有很多呢，你要的话我直接给你。”我觉得可能是因为我是个外国人，我还是对日常的，所谓平常的东西感兴趣，在里面找到一种价值吧。有人觉得这些照片不算好照片，那也没关系。

　　澎湃新闻：请介绍一下，“北京银矿”这个项目是怎么来的？这些照片为什么会吸引你去做这个项目？

　　苏文：2006年，我从对外经济贸易大学毕业之后，就开始在中国各地的一些摄影节工作，比如说平遥、连州，还有广东美术馆的广州双年展。那时，我经常在中国各地旅游，会去一些旧货市场买一些老照片，还有跟摄影有关的一些东西，这些视觉一直比较吸引我。后来我想，怎么能找到更多的照片，怎么能找到一些其他的来源。我觉得到处都有照片，是不是可以试一下找底片呢？后来，我上网发现了一个人，这个人是在北京郊区的一个废品回收站工作的，他的工作是回收含有银的废料，X光片、光盘、135底片。第一次跟他见面应该是2009年5月份，他前面有一大堆底片，像山一样，他就准备要把它们销毁了，为了提炼里面的硝酸银。我当时觉得很可惜，就跟他商量，说这些底片你别销毁了，我按公斤来买。我就把这个袋子买回家了，一直看里面的照片，过了一个月他又跟我联系，说有更多的底片，我说那就继续买吧。就这样，连续16年，我不断地从他那里买这些底片。

　　苏文：最开始看这些照片的时候，我完全不知道要用它来干嘛。因为照片都是很私人的，而且有点重复、一般、平常，无聊但又挺有趣的。因为我感觉我能看到北京和北京的人，那个感觉和我对北京的感受比较近，所以我觉得还是值得继续收集。我不断收集，不断看，等了两三年，到数量比较大的时候，发现这个档案越来越有趣。“民间摄影”的有趣在于数量比质量重要，数量大，你会开始离开单纯的个人故事，进入公共的记忆。

　　澎湃新闻：事实上，2013年时，你的“北京银矿”就在中国展出了，并被世界所关注，从2013到2026年这段时间里，你做了什么推进吗？

　　苏文：这个过程很有意思。我最开始看到这些底片会做选择，挑选一些照片，按系列去做。比如说，我突然对婚礼里与香烟有关的照片感兴趣，过了一段时间，我就会专门探索北京世界公园里拍的那些照片，又过一段时间就会探索玛丽莲·梦露的海报内容的系列。你知道的，我最开始的几本书，包括《双喜》等，都是按照这些逐级去做的。这次在 Fotografiska 影像艺术中心呈现的档案是跟策展人容思玉（Holly Roussell）共同的决定，我们没有把系列分开，而是把它们全部混在一起。一个展厅里有1300张照片，是我从16年里的100万张底片中选出来的。系列都在里面，但观众得自己去发现，发现照片之间的联系。

　　澎湃新闻：随着时间推移，你的收集越来越多，这十几年里，这些收集的底片里的时间线有往前进么？还是说依旧聚焦在上世纪八九十年代的照片？

　　苏文：差不多是同一时间段的。我大概三个月前又收集了三十多公斤的底片，内容区别不是很大。有时偶尔会碰到一些2018年拍的照片，但它跟“北京银矿”完全是两码事，因为那些是职业摄影师拍的东西，我觉得没有价值就把它扔掉了。

　　苏文：一共啊，我没法说。买底片的花费我心里完全没数。最早，一公斤才28元人民币，现在大约一百多，买底片不贵，贵的是把它们数字化，这个产生了一定的费用。

　　澎湃新闻：“北京银矿”在世界各地都有展览，你觉得在中国和其他地方展出，观众的关注点有什么不一样么？

　　苏文：有的一样，有的不一样。西方很多人不了解中国，从“北京银矿”里可以看到中国很少被看到的一面。还有一点挺有趣的，我发现我在国外展示这些照片的时候，很多人会看到他们自己，不管是中国人还是外国人，看到这些照片，他们都会想起他们自己的童年，想起自己的父母。这些照片当然很中国，但是他们也非常普遍。

　　澎湃新闻：“北京银矿”像个档案库，还有许多艺术家会和这些照片产生联系，做自己的创作，你们是怎么合作的？

　　苏文：这个项目已经做了16年了，16年里，我一直在想，这个档案到底怎么能活下去？能做什么新的尝试？我这些年通过摄影节，认识了很多很有意思的艺术家，看到他们探索民间摄影的一些不一样的角度，所以和他们沟通，看能不能一起做些什么。

　　选⾃系列《在这⼀天》，2018-2021年◎苏⽂、克拉拉·卡尔斯特罗姆与托⽐亚斯法尔特

　　苏文：肯定很重要，但是我觉得它不是一个固定的东西。因为第一，我不断继续收藏东西；第二，我不断地考虑一些新的形式和合作方式，跟其他档案的对话。所以我觉得它会一直会发生些挺有趣的东西。比如说，去年有天早上，我就收到了一封邮件，邮件是纽约一个基金会写来的，一个中国教育家刘士铭在纽约有一个基金会，那边有他所有的雕塑，是他在上世纪八九十年代做的，基金会说希望与“北京银矿”做一个合作。然后我们花了3个月的时间，探索他的作品和雕塑，再继续看“北京银矿”，找到了一些我以前没想到的东西。后来我们做了个展览，里面有他的16件雕塑和我提供的16张照片，很简单，但很美。好多观众来看展览，有知道刘士铭的说，他们不知道刘士铭用照片去做这些雕塑，然后也有知道“北京银矿”说，他们完全不知道我会做雕塑。他们会感觉到照片和雕塑的关系。所以，我觉得只要这个档案存在，就会一直有些新的机会和想法，能把它做下去。

　　澎湃新闻：一些摄影师、艺术家可以通过卖作品生存，一些收藏者又投入资金收藏自己喜爱的东西。而你的身份比较混杂，在“北京银矿”里，你既是收藏者，又是编辑者、策划者。你可以靠项目生存么？

　　苏文：不能，但我也没这个需要，这还是我最感兴趣的一个项目，我还会继续做下去，做书、卖书。项目是亏钱的，但这没关系。

　　2026年6月18日，《北京银矿：档案合辑》展览现场。澎湃新闻记者 吴栋 图

　　2026年6月18日，《北京银矿：档案合辑》展览现场。澎湃新闻记者 吴栋 图

　　2026年6月18日，《北京银矿：档案合辑》展览现场。观众正在观展。澎湃新闻记者 吴栋 图